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La Nación – No se admiten tenores: coherencia musical, dominio escénico y soltura teatral


La Nación

No se admiten tenores / Recital de: Thomas Hampson, barítono, y Luca Pisaroni, bajo barítono, con Christian Koch, piano. Arias y dúos de Mozart y de Verdi y canciones de Stanislao Gastaldón, Franz Lehár, Cole Porter, George Gershwin, Haydn Wood e Irving Berlin. Grandes Intérpretes Internacionales. Teatro Colón / Nuestra opinión: excelente.

No tenors allowed at Teatro Colón


“Con emoción a flor de piel impregnando cada instancia del programa, fue evidente que ambos artistas estaban saldando una vieja deuda con el primer coliseo argentino. El mas joven – Pisaroni, 44 – pisaba el escenario donde había soñado cantar desde su época de estudiante en Buenos Aires con Renato Sassola en 2002; el mas veterano – Hampson, 64 – había debutado en la capital argentina en la temporada 2007 en el Teatro Coliseo cuando el Colón se hallaba en remodelación. La inocultable alegría del italiano y la emoción del americano se combinaron en alquimia infalible premiada con el fervor del público.”

Miami Clásica

Deutschland Funk: Taktgefühl per Tutorial


Deutschland Funk

Listen to this interview with Jonas Zerweck, beginning 33:50 minutes into the audio (5:50 minutes remaining). The topics of discussion include the Manhattan School of Music, University of Michigan, Hampsong Foundation and Heidelberg Festival Akademie. The selection played is from “Gitanjali: No. 1, When I Bring to You Colour’d Toys” by John Alden Carpenter from Thomas Hampson’s Songs from Chicago album with pianist Kuang-Hao Huang on Cedille Records.

Forum Opéra: La voix ne fait pas le chanteur


“On se laisse en tout cas gagner par la présence et l’intensité de Thomas Hampson : on se surprend parfois à retenir son souffle, happés par ses paroles. […] Cette apnée passagère est en tout cas le signe que la beauté ne fait pas tout, et que le sens fait bien plus.

The presence and intensity of Thomas Hampson win us over: we are surprised to be holding our breath, caught by his words. […] This momentary apnea is in any case the sign that beauty isn’t everything, and that meaning achieves much more.”

Forum Opéra

 

Radio broadcast on Classical 91.5: Thomas Hampson brings “swagger” to American songs with the CSO, July 2019


Classical 91.5

The Chicago Classical Review stated, Hampson brings swagger, sensitivity to American songs with CSO.  You can hear what they were talking about on the July 4 broadcast.

7/4       Ives/Schumann: Variations on America Ives/Adams: At the River Copland: Simple Gifts,    The Boatmen’s Dance, The Golden Willow Tree from Old American Songs Still: In Memoriam: The Colored Soldiers Who Died for Democracy Damrosch:    Danny Deever Daugherty: Letter to Mrs. Bixby from Letters from Lincoln Corigliano: One Sweet Morning from One Sweet Morning Elgar: Enigma Variations Stravinsky: Suite from Pretrushka (Thomas Hampson, bar; Bramwell Tovey and Carlo Maria Giulini, cond)

Neue Zürcher Zeitung – Thomas Hampson in Zürich: «Singen ist wie Radfahren»


Wir tun es schon als Kind, und eigentlich ist es ganz leicht – zugleich ist Singen aber eine der anspruchsvollsten Künste überhaupt: Der legendäre Bariton Thomas Hampson zeigt bei einem Meisterkurs und einem Liederabend in Zürich, was die Herausforderungen sind.

Das Kunstlied ist unter den Vokalgattungen der klassischen Musik das Mauerblümchen. Oper und Konzert bringen Ruhm und Ehre – aber ein Liederabend? Und doch sind es viele der ganz grossen Sängerinnen und Sänger, die sich mit Leidenschaft dem Liedgesang widmen. Im traditionsreichen Zyklus am Opernhaus Zürich traten allein in der Saison 2018/19 so klingende Namen wie Javier Camarena, Anja Harteros, Pavol Breslik, Angelika Kirchschlager und Rolando Villazón auf. Und nun kommt, als krönender Abschluss, am 19. Juni der amerikanische Bariton Thomas Hampson.

Festspielhaus Magazin 2019: Kunst ist nicht elitär


Festspielhaus Magazin

„Jede Kultur hat ein Lied“, sagt Thomas Hampson und meint damit, dass wir aus Liedern viel erfahren über Geschichte, Politik und die sozialen Verhältnisse der Gegenden, in denen sie entstanden oder noch immer gesungen werden. Der amerikanische Bariton liebt die Lieder der deutschen Romantik und ist einer ihrer profiliertesten Interpreten. Ganz besonders setzt er sich aber auch für die Liedtradition seiner amerikanischen Heimat ein. Die Beschäftigung mit den „Songs of America“ ist ein essenzielles Projekt seiner Stiftung, der Hampsong Foundation. „Die Erforschung von Lyrik und Lied in Amerika führt wie wenige andere Disziplinen in die Psyche der Neuen Welt“, stellt der Sänger mit Forscherinstinkt in seinem 2001 veröffentlichten Essay „The Very Heartbeat of Song“ („Am Herzschlag des Liedes“) fest. Bestätigung dafür findet er bei Walt Whitman, dem großen Freigeist unter den amerikanischen Dichtern des 19. Jahrhunderts, der im Vorwort zu seiner Sammlung „Leaves of Grass“ („Grashalme“) verkündet: „Die Vereinigten Staaten sind das größte Gedicht.“

Bachtrack: “mal stählend forsch, mal lyrisch fein zeigte sich Hampson als starker Erzähler”


Photo: Peter Meisel

“Ein Stück amerikanische Kultur wollte der deutsche Immigrant Kurt Weill seiner neuen Heimat schenken, als er sich daran machte, Gedichte des großen amerikanischen Lyrikers Walt Whitman zu vertonen. In diesem Jahr würde Whitman seinen 200. Geburtstag feiern und daher ist es kein Zufall, dass der Whitman-Fan Thomas Hampson und das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks den Dichter mit Weills Four Walt Whitman Songs bei ihrem Konzert im Herkulessaal würdigen wollten.

Thomas Hampson triumphs in “The Phoenix” premiere


Photo: Lynn Lane

“The cast is exemplary, with the added frisson of legendary superstar baritone Thomas Hampson as Da Ponte. Who wouldn’t want him in their world premiere? He has a rogue’s presence, a pro’s assurance, and that molten voice that caresses and etches space. You immediately know you’re in the presence of someone special.”

Houston Press

Thomas Hampson: “We Make The Human Experience Audible”


The Opera Queen

Midway through our recent conversation, Thomas Hampson paused, trying to find the right word relating to a musical concept.

“You speak German, don’t you?”

He couldn’t see me, but I wanted to crawl under my desk with shame. Here I was speaking to one of the most celebrated living opera singers in history and my wall of Anglo-Canadian linguistic ignorance was as glaringly solid as ever. Hampson, ever the gentleman, patiently (dare I say enthusiastically) explained, expanded, and engaged, as is his custom in both life and in art.

The Yellow Gloves: No Tenors Allowed – Luca Pisaroni and Thomas Hampson back in Toronto


The Yellow Gloves

Dear Luca, this musical occasion in Toronto must be pretty exciting. However, we know it is not the first time for you in Canada. What struck you about Toronto and what do you expect from the Canadian public in this occasion?

I have beautiful memories from Rossini’s “Maometto II” that I had the pleasure of singing at the COC in 2016. It is a company where you work very well and that has a very attentive audience. I am very happy to return to Koerner Hall after my solo recital in 2014. It is a hall with an incredible acoustics and a very enthusiastic audience.

Texas Classical Review: A “Phoenix” to rise at HGO with world premiere of Da Ponte opera


Texas Classical Review

In 1805, Lorenzo Da Ponte, formerly a celebrated librettist employed by the Viennese court, found himself at the lowest ebb of his life—selling groceries in rural Pennsylvania. He happened upon a review for a London performance of Mozart’s Don Giovanni, for which he had written the storyWhile gushing about the work and its performance, the reviewer failed to mention Da Ponte’s name.

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